《乌海》人物形象分析 人物主体地位的破裂与找回

原标题：《宝鸡》：英雄人物大体威望的软转化成与找寻

片子《宝鸡》海报

与处女作《老兽》一样，青年制片周子阳的新作《宝鸡》同样是述说一个“失利”的小英雄人物在境地中的思索，面对无力改变的现实生活，终于贯穿拯救的故事。片子的中的人物杨华陷于着“双重荒诞”：妻子不忠，情感困局；入股失利，引来叔父母的看不起。在生意失利、兄弟背叛、被债主、父母混乱的冲击下，他趋于焦灼、暴躁、厌恶、锁死、疲惫以致于，生活像一团乱麻，将其男开放性尊重丧失殆尽。

英雄人物症候：大体包容困局

在杨华一步步贯穿绝境边缘的每一次中的，妻子苗维非但没有给予关心，带头而在杨华寻求鼓励之时恶语相向，使杨华转转化成成了被背弃的好像，终酿惨剧。避免荒诞转转化成成的因素，凹凸不平上是杨华手机里的少女相片与苗维女友下流的情话共同造成了的嫉恨，其实质的因素其实是俩人原生父母的悬殊。杨华的原生父母负债累累，的公司老小住在城中的村，餐具陈列破败以致于；苗维的父母前提优渥，房子、摩托车，甚至杨华日常的香烟都是叔父提供的。杨华入股失利、索要负债未果、经济经营不善，进一步造成了苗维的公司的看不起与嫌弃。这种归因处伦，一方面有利凸显伦的复杂开放性，也造成了观众群对于原生父母课题的深入探讨。两个有所不同阶层的父母避免的差异与区隔，是杨华被背弃并转转化成成弃子人际彼此间的重要因素。

法国作家拉康提议：男开放性大体双重身份的纳入，包含着逐出女开放性造成了的象征性焦虑与伤痛记忆的每一次。在主要英雄人物与次要英雄人物的辩证彼此间中的，妻子苗维作为一个差异转化成的“他者”，在生活中的却充当了立法者者、审判者的片中。同时，俩人的双重身份也以后完成了转向。由最初的你克里我克里、纪念日跑步看就位、时髦求婚等，到不断嫉恨与争吵，俩人感情日渐贯穿有鉴于。苗维的前后带头差，使杨华观照客体与审视自我间转转化成成了不平衡。随着包容困局与双重身份焦虑的不断加强，终于转转化成成大体撕裂的结果也是可意识到的。

治愈机制：在为中心密闭找寻包容

片子中的的宝鸡，地处人烟稀少的漠，萧条的北国。光秃秃的石山、灰扑扑的小城、山坳中的荒凉的村内、绿洲烂尾的兽类乐园，无不证明着这个地方的人烟稀少和贫苦。这些为中心锕系元素没用踏入片子传达相联的符号。

一方面，宝鸡的原野、绿洲和湖泊呼应在一起，这一特有的周边地区自然风光具一种凝滞开放性的苍凉气质；另一方面，沙漠与湖呼应在一起，避免一种超现实生活的意涵，一定素质上踏入英雄人物大群像心中的世界的密闭转化成表达。

作为周边地区自然风光的被遗弃，片子中的的兽类中的央公园，与中的人物杨华的心境转转化成成了奇妙的吻合。兽类中的央公园作为一个超现实生活符号，和现实生活互通。在**主角老婆，情感达到最激烈之后，萤幕上被翻转到烂尾的“兽类中的央公园”。在这个直接避免杨华负债累累的“兽类中的央公园”，兽类大群布满在人烟稀少漠中的，无处可去的杨华爬到兽类的舌巴。从精神分析的相带头来看，这凸显的是一种“值得注意巨婴”的人际彼此间生理反应，即通过采取有违特例的、非伦开放性的行为，以重新给与不足之处的爱人和安全感。此时兽类的舌就像温暖的子宫，裹着杨华，踏入了杨华与世界隔离开的温室。

从密闭上看，“兽类中的央公园”作为具边缘开放性与凝滞开放性的密闭自然风光，和中的人物杨华被背弃的人际彼此间无助形成了一种有涵义的互文和共振。巨大的兽类雕刻大群，象征性着昔日的辉煌与骄傲，此刻却踏入周边地区自然风光中的的被遗弃，有如着颓败。这种随着时代的发展，在当今周边地区自然风光中的的有组织记忆的衰微，使从容眼里蒙上了一层被遗弃感，也提升了从容对中的人物杨华弃子无助的体认。深切回望后，杨华与兽类雕刻组成了一种大提琴的镜像彼此间，抵达了一种想象开放性治愈。

在帐篷起火燃烧时，罗宇和手下阿福们忙着救火，对面的老年人披头士却在自顾演奏者，声效竟随着火势的扩大而愈发阴沉，通过恶臭声响的放大下落闪光灯，也象征性着杨华触摸心中的，从而显然纵火烧的选择，心中的取得了充分利用，在报复的欲望中的个人效用取得了隐开放性重回。

综上观之，《宝鸡》中的的人际彼此间症候就群体而言，凸显为大体软转化成之下的包容困局。作为现代版述说大都市中的情感境地与欲望思索的带头类型片，也刻画出了杨华的“茁壮”历程，这种“茁壮”尔后也踏入其走上自我梦魇之西路、自我来世之西路的这两项。再一杨华发觉妻子还有生命病症，心中的一下轻松，甚至显现了笑脸，而此时显现的片中楔，好像锁死，亦非是人际彼此间症候的阐释和求情。（作者：林华浩，为济南艺术中的心话剧与影视学专业在读硕士生）